文史收藏家劉國煒，在泛黃文史資料中，續留臺灣樂壇過往風華

對以影視為主的文史工作者來說，劉國煒無心插柳，意外建立起他和資深歌手的濃厚情感。從投入文化資料保存與收藏長達 32 年，劉國煒看盡無數資深藝人的凋零，以及老歌演唱會市場的欲振乏力，不禁發出「唱的人少了、聽歌的人也少了，還能做多久？」的感嘆。雖是無奈，卻也打起精神將多位資深藝人的照片、史料、唱片，有系統地整理，並無償捐給學術、政府相關單位，保存了藝人當年的風采，而非在資深藝人走後，一切都灰飛煙滅。

踏入影視的文史工作，並不在劉國煒的設想和規劃之中。1991 年「急智歌王」張帝準備競選立委連任，他在張帝的基金會裡任職，參與 32 場「張帝向前行」募款演出活動。當時的他初次接觸演藝圈，什麼都不懂，「只能幫忙出點子、現場遞紙條」。然而，這樣的初體驗，奠定了他日後走上這條路的契機。

從與藝人的相識到舉辦老歌演唱會

張帝的競選活動，有為數不少的藝人加油助陣，劉國煒將每次和藝人的接觸當成是一次次的認識，一段時間後，他和這群藝人建立起情誼，過程中也慢慢了解演藝圈的文化。後來基金會的工作結束，「我學的是工業管理，擅長行銷，就在想是不是可以將這些資源和未來的工作做結合？」在他思考下一步之際，張小燕主持的《綜藝 100》製作人吳之敬找上他，深入拓展了他和演藝圈的緣分。

期間，他認真學習、也累積演藝人脈，「我很喜歡藝術和展演，回歸到現實生活面，展演感覺上，好像比較從容。但我當時真的什麼都不懂。」劉國煒決定在現有基礎上開疆闢土、勇敢一搏。

1994 年 10 月，他跨出新的一步，自掏腰包在台北國際會議中心（TICC）舉辦生平首場製作的老歌演唱會，當時以蔣光超、張琍敏、林沖、楊小萍為四大號召賣點，獲得熱烈的迴響；從這場演出起，迄今 32 年，除了 921 大地震後的隔年停辦一次，他從沒缺席舉辦老歌調性的演唱會。

踏入活動領域，面對接踵而來的問題

「也許是做出了興趣，也或許是和資深藝人相處後產生的情感連結，覺得該為這些退出主流線上的歌手做點什麼。」舉辦老歌演唱會的初衷很單純，只是現實問題也在考驗著劉國煒的韌性與靈活度。

楊小萍問他：「誰要幫你賣票？我們怎麼做宣傳？誰來控場？誰可以指引觀眾進場？」劉國煒被問的一愣一愣，但既然決定要辦、就逐一去面對和克服。「那時候年代售票系統剛成立不久，我對售票系統作業和流程並不熟悉，我就成立自己的『電話訂票、送票中心』，觀眾打購票專線訂票，我開車親自送票。」

他以節省為前提，選擇一個人作業，就連發藝人演出通告、撰寫新聞稿給媒體，也都由他獨自負責，如此的辛勞，只為能省錢、希望演出不要賠錢。

「這行業對我是全然的新鮮，我甚至不知道演唱會前，藝人需要先彩排、要寫腳本給主持人，很單純甚至天真地想說『就只要找場地、兜了這個局就行』。」或許是初生之犢不畏虎，也或許是老天爺眷顧，這場演唱會就在「土法煉鋼」的情況下完成演出，觀眾的熱烈迴響，以及媒體的高度曝光雙管齊下，風光收場。

「我一張張的賣票、一個一個藝人地溝通、一篇一篇的新聞稿拜託媒體捧場，演唱會時，前後場跑來跑去，還帶著現金鉅款，每一位唱完的藝人就直接給酬勞，忙完整場，淨賺五萬元。」

打開老歌演唱會市場，迎來優渥商機

這五萬元是鼓勵，更是劉國煒繼續深耕老歌演唱會市場的火種，有了首場的口碑、知名度也逐漸打開，加上他的誠意打動許多資深藝人，開啟了他在老歌演唱會領域的品牌認證。

「當年老歌市場穩定，很多資深藝人躍躍欲試，數量可觀的年長觀眾願意買單，讓市場蓬勃。當年票價從 300 元到 1500 元不等，每場都有超過八成的售票率，市場氛圍很活絡。我就是以舉辦『歌星與歌迷的同學會』精神來完成，有時候市況好到還沒完全確認所有的演出歌星名單，就已經開始賣票，更有藝人主動找上門，希望我幫他舉辦個唱。」

劉國煒在老歌演唱會建立起名氣，然而，很多的資深藝人，他既不認識也不熟悉，於是，在一邊做演唱會的同時，他也一邊透過各種方法、管道，去認識更多的藝人，一段時間下來，反倒激起了他鑽研資深藝人過往點滴的興趣。

文史工作需要嚴格的考證與確認

他說：「人的記性有限，當我問一位藝人關於另一位藝人的過往時，說的內容是不是正確，我都要考證，去翻閱當年的報紙、上網買這些泛黃的史料，我就是要把最正確的關係、來龍去脈搞清楚，就像是紀露霞告訴我說她唱過〈綠島小夜曲〉，我在網路上買到這張專輯，證明紀姐所言無誤。考證和確認，就是文史工作者必須有的職責。」

劉國煒越是深入鑽研，越發現文史領域的寬廣，樂趣也越發濃厚。他說，許多資深藝人看到他收集的物件，都感到欣喜若狂。「紀露霞的本名是邱秋英，畢業於臺北市老松國小，當我把畢業紀念冊拿給紀姐看時，她指著邱秋英說，這就是我本人。心情激動不已。」

當然，有驚喜也有遺憾。國寶級藝人文夏，尚未出唱片前，曾參與臺南赤崁樓康樂臺的開幕演出，當劉國煒找到當年珍貴的演出照片，並獲得文夏妻子文香認證時，文夏已經過世，來不及看到這張掛念多年的相片。

有系統地蒐集舊有文史，讓劉國煒在演藝圈樹立起專業的權威感。資深藝人青山就跟他說：「我把一百多本歌本拿給你，我知道放你那邊，你會好好幫我保留。」近幾年，他與林沖的互動頻繁，親如家人，保留關於林沖最多、也最完整的資料，從他在香港邵氏到日本寶塚發展時期的相關文史，一應俱全，「他是臺灣男歌手在日本發展最有成績的一位，連日本文史學者都曾經研究林沖的過往。」

數萬份珍貴資料的保存者

而在豐富的收藏品中，45 年前以「鼓霸大樂團」為名的演出節目單，是劉國煒認為極具價值感的文件。「這張節目單足以證明鼓霸的歷史，不但是臺灣第一個樂團，更啟蒙了日後台視大樂隊和中視大樂隊的指揮謝荔生和林家慶。」

從網搜、網購到飛去日本二手店選品，劉國煒累積了可觀的資料，而他位於宜蘭的老家，更成了一座資料庫，「超過五千張的老唱片、數千張照片、兩萬多份歌手的演唱套譜，以及還沒來得及整理的相關文件，如洪一峰等。」他苦笑著說：「小孩接手這份工作的意願不高，甚至問我這些收藏以後能不能賣錢？我只好一個人慢慢整理，彷彿又回到第一次辦演唱會時的一人公司作業。」

劉國煒如數家珍地說著和每一位資深藝人的互動，在他心中，文夏記憶好，過往史事記得一清二楚；美黛唱紅〈意難忘〉、〈我在你左右〉、〈重相逢〉等國語歌曲，是影響臺灣人接受國語歌的第一人；紀露霞以氣質取勝，當年享有「寶島歌后」美名的她和飛官老公結婚後淡出歌壇，猶如臺灣女性為家奉獻一生的翻版；青山重義氣，「經常鼓勵我持續做演唱會，只是，我從沒為他在臺灣舉辦個唱，或許是他近鄉情怯使然吧！」

深耕資深藝人這麼多年，劉國煒和他們建立起如同兄弟，甚至父子的情感，「也許我的老人緣特別好吧。」他笑看自己正在做的事情，用專業的判斷和思考邏輯，持續收集他覺得特別、有時代感的演藝文史資料，也陸續將自己的珍藏無酬借展北流、高流、或捐贈臺灣音樂館等單位，甚至公家單位、學術機構。

「聽資深藝人講故事很有畫面，收集資深藝人的影劇文史很有趣，把這些東西保存或再提供研究很有意義。我收集這些不是為了要低買高賣，而是幫這些在臺灣音樂史上建功的前輩，有一個依然可以發光或追念的地方，不要是他們眼睛一閉，文史就成為垃圾。」收藏與考據之路很辛苦，例如從日本背著幾公斤的唱片目錄回臺，很重很累，但劉國煒甘之如飴。