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【敏敏輕鬆學 EP62】讓演員套劇本，而是把演員寫進劇本裡 《大仙尪仔》導演凌柏瑋的用人心法
一般劇組是劇本定案後才選角，讓演員去套角色；凌柏瑋的《大仙尪仔》卻選擇反過來做。
本集《敏敏輕鬆學》邀請到導演凌柏瑋。他曾有 12、13 年 Discovery 攝影師經歷，首度執導劇情長片《大仙尪仔》，只花 12 天、全實景拍完整部片。選角上他刻意打破演員固定形象，像温昇豪首次挑戰黑道反派；劇本也不是定案後才套演員，而是先跟演員聊過，把演員本人的特質寫回角色。
這一集來聽看看只有極短的拍攝期、高強度即興表演的現場，導演怎麼「用人」？怎麼選對演員、怎麼給演員自由、又怎麼讓鏡頭跟上演員的節奏。
如果你也在帶團隊、找對的人做對的事，或許這集會給你一套不一樣的用人邏輯。
本集重點：
- 選角不是找形象相符的人，而是刻意找「反差」？
- 劇本不是定案後才選角，而是跟演員聊過才回頭改角色？
- 身為基督徒的他，一開始猶豫要不要接這個宮廟題材的劇本，後來是什麼讓他想通？
- 拍神明遶境為什麼堅持鏡頭「平視」不「仰視」？
- 演員即興演出時，攝影機該怎麼跟？
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