【金鐘59】安靜傾聽、讓演員好好說話影后王琄《誰來演戲之圓桌對談》跨行入圍主持人

擁有三座金鐘影后、女配角，王琄今年首度以《誰來演戲之圓桌對談》入圍「生活風格主持人獎」。對於得獎，她沒把握卻有信心：「團隊和我都很用心，我總想在訪綱外去看見來賓沒說到的部分。」

王琄曾在 2005 年以《再見，忠貞二村》獲得金鐘視后，之後又拿過兩座女配角獎。畢業於北藝大戲劇系、目前仍在師大表演藝術研究所任教的她，是正統科班出身，學經歷與閱讀習慣奠基了她訪問時的底氣：「有時候會吊一點書袋子，把我看過的表演理論、哲學的書帶進去，最後引用一段名人的話收尾，當作那一集節目的核心價值。」《誰來演戲之圓桌對談》2022 年推出，至今王琄已訪問過一百多位演員，她自豪表示：「其中我合作過的大概有 90%。」更令人驚訝的是，她今年訪問的演員「全數」入圍本屆金鐘獎。王琄說：「我們做了一個好好說話、安靜傾聽來賓的節目，討不討喜我不知道，但我們認真想為演員做一點小傳；如果我們能為臺灣優秀的演員做一點記錄，也會鼓勵到很多從事表演的人吧！」

所以她必須做很多功課，「我會看他們前、中、後期重要的戲，從最青澀到開始有一點成名了，我想找到他們中間轉變的蛛絲馬跡，可能跟他們生命中的某些歷程有關。」例如訪問許瑋甯，在《當男人戀愛時》中有一場邱澤爲她爸爸辦葬禮的戲，王琄說：「她到了告別式現場，那個往後退的背影，傳遞出她心態上的改變、她接受這個男人了。」讓許瑋甯非常驚喜：「琄姐，你看到了！」

王琄（左起）在《誰來演戲之圓桌對談》訪問楊麗音、林美秀、于子育，四位硬底子女演員同框留下歷史畫面。（圖片來源／王琄）

也曾訪問拿過六座金鐘主持人獎的曾國城。收工後一起吃飯聚餐，曾國城作勢勒著王琄的脖子問：「妳為什麼一開始就這樣問啊？不給我緩衝。」王琄說：「你這個人就是不能緩衝。」那次不按牌理出牌，沒有暖身、直接切入的訪談，獲得很好的效果。

這就是王琄的性格：叛逆又自由。下半年她出了一本新書《逆光》，寫家庭、寫工作、寫人生、寫關係；寫她逆著光前行，寫她的不從眾、不合群以及孤僻與叛逆。王琄說：「佛法講的五毒是：貪、嗔、痴、慢、疑，我內在的『慢』心很重，覺得自己的想法沒有人懂，很不喜歡跟大家做一樣的事情。」

工作和生活寧可偶像劇不要長壽劇

這樣的個性是否曾為她帶來困擾，尤其她是從劇場表演跨進影視產業？王琄不假思索：「會！所以我在影視圈沒有什麼朋友，甚至我在劇場也沒有什麼朋友，我喜歡演完戲就回家跟自己在一起，整理今天發生的事情：有沒有處理得不妥當？有什麼地方我可以更好？我是一個會自我審視，不斷跟內在對話的人，這對我來說有大量需要。」

雖然已從劇場跨到鏡頭表演多年，王琄仍不時參與舞台劇演出，當作給自己的練功和滋養。（圖片來源／王琄）

不交朋友，王琄選擇用作品說話：「我好好工作，希望以作品被看見。」好奇如此帶點傲氣的她，當年怎麼願意經歷三次試鏡接下第一部偶像劇《王子變青蛙》？王琄說：「我不太會自我設限，我是一個滿勇敢的人，樂於做一些不一樣的事情，那時候我對偶像劇長什麼樣沒有概念。」但試鏡，讓監製陳玉珊注意到她的演技實力，問現場工作人員：「這個人是誰？」

時間拉回 2005 年，彼時從劇場跨界來到鏡頭表演的王琄，已經有了 2003 年金鐘、2004 年金馬獎兩次入圍經驗；這一年，她覺得自己對影像表演準備好了，不僅試鏡無所懼、也不覺得委屈，順利拿到角色，同時還以《再見，忠貞二村》拿下首座金鐘獎。

「拍《再見，忠貞二村》的 loading 很大，我利用假日去演《王子變青蛙》，偶像劇成為我情緒的出口，去到現場，我都很快樂地跟他們玩。」那是截然不同的工作方式，以王琄「劇場人」的視角，如何看待偶像劇產業？她直白表示：「垃圾堆裡也會藏珍珠。在不好當中放一點好東西，還是可以創造一些好玩吧？我在當老師，如果我沒有試過，怎麼能告訴學生說哪個不要做？」

試過之後，她也沒全然推翻任何一邊的價值，「在劇場，一個角色要磨兩三個月，扎實飽滿深刻，可是沒有辦法觸及到最多的觀眾朋友；偶像劇快速，還是有我們可以練習的東西，比方說當下就要給出很多樣、豐富的可能性。」

但可以確定的是，她接不了長壽劇。工作如此，生活亦然。50 歲買房之前，王琄搬過 13 次家，像遊牧民族般逐水草而居，她笑說：「工作是我的水草，公車就是我的馬，載我來吃我的水草，因為我要工作啊，家和工作之間我必須交通方便，完全是為生存考量。」

家人是光帶她從戲劇走回真實人生

這種個性中的飄泊感，可能來自父母的血液：「我爸媽在江西就結婚了，輾轉來到臺灣，所以家人都有些微的流浪因子，而我可能是全家對這部分最敏感、最會表現出來的人。」她舉茱麗葉畢諾許在《巧克力情人》的角色為例：「她說風吹起來，她就要離開了，我也常覺得風吹起來，我就要離開了，是不是要搬家了。」

如今在臺北有了自己的「房子」，王琄對「家」的想望，還是那個有家人一起吃飯、有溫暖燈光的大溪老家：「而且我是很有意識地每當回到臺北，我會在家人群組說『我到了』；只有在回到大溪的時候，才會跟姊姊們說『我到家了』。」只是受不了「長壽劇」的王琄，第一天還很高興跟姊姊們相處，第二天就開始沒耐心在房間做自己的事，第三天準備發脾氣前就趕快回臺北了。

她無奈又自嘲：「因為有期限，所以我覺得很好，不是遙遙無期。」就像曾經走過一遭的婚姻，當年她因為爸爸生病、媽媽過世，在男方母親「不在百日之內就要等三年」的建議下成婚幫爸爸沖喜，「婚姻真的是要有點糊塗才會點頭啊！也對對方不太公平。」

從離婚後不斷書寫跟整理內心的過程，最後王琄發現：「婚姻是長壽劇，我根本沒有做好這個準備。」但她也說：「我很慶幸我結過婚，也很慶幸是跟他結婚，因為那是一個很完整的體驗；我很慶幸學的是戲劇，讓我很多事情有能力抽離出來看，不用一個受害者的想法去鞭打自己。」

表演與生活中都受不了長壽劇，讓王琄學會日子在表演與生活中切換，她說：「演藝環境太特殊，是一群人在一起創造一個夢。夢就是夢，不是我的生活；可是它又是我生活的一部分，但我又不想讓它成為我的全部。」

於是，日常中充滿柴米油鹽與煙火氣的人，那些會吵架、會不爽但隔天起來說聲「對不起」就沒事的家人，就像逆光一樣，帶著王琄走回真實的人生。